这部新片争议挺大。

有东谈主说这是看见女性，也有东谈主说是在恣虐。

在这个性别话题越发猛烈的期间，一部女性作品的出现，比它落定的收获更先到来的，必定是争议。

女权，如故恣虐女权？

奖饰和骂名，齐藏在最新的这部电影里——

下一个台风

主演张子枫、张伟丽（没错，便是阿谁 UFC 领路员），李心洁、姚晨作配。

四个女东谈主，拉开四角张力。

导演李玉。

还没不雅影就能感受到浓浓的"含女量"。

不错说，这部电影的好评和负评齐来于此。

受伤的女东谈主

故事上，《台风》是简便的。

张子枫扮演的林沫沫（张子枫 饰）在毕业宴上，被喝醉的男竭诚堵在茅厕骚动、殴打，想告对方强奸，却因根据不及败诉。

失意的她来到一个海岛散心。

在这里，她碰见另一个女孩，阿汐（张伟丽 饰）。

阿汐很极端。

乍一看像个男东谈主，讨厌裙子，不话语，只打手语。

但她心念念又精细——

会救受伤的海鸟（海鸟是渔民的仇敌），会介意别东谈主的视力，会跟背后嚼舌根的东谈主起原，致使进过少管所。

一场争执戏，解释了她敏锐易怒的全部原因。

原来阿汐的姆妈，是岛上著名的"淫妇"。

- 鸡婆的小孩啊

没东谈主教啊

沫沫的败诉被集结暴民臭名为打拳、仙东谈主跳；

而在海岛的据说里，阿汐的姆妈在船上诱惑男东谈主，投海身一火，被当地东谈主看作是"妈祖的处罚"。

某种意旨上，外来的沫沫，和村生泊长的阿汐，受困于统一场风暴。

她眼睛受伤，她不爱话语。

两个颓残的灵魂在海岛上奔波，相处中，迟缓掀开阻滞的内心。

- 我知谈你为什么不话语

因为根蒂就莫得值得你话语的东谈主

我也相似

此时，小岛也将迎来一场确实的台风。

在气候预警中，沫沫接到电话，被告出钱让她撤诉，致使搬出了我方的夫人（姚晨 饰）前来施压。

"那天晚上他喝多了，你也没少喝，这事说不清醒。"

而在岛上浪荡的这几日，沫沫还默契了另一个奇怪的女东谈主，青蚵嫂（李心洁 饰）。

她早年死了丈夫，女儿又在外洋，全凭"守寡"的好名声在海岛坚挺下来。

没东谈主意料，她看似生动的外在下，躲藏着一个阴雨的真相。

性侵、荡妇羞耻；

对抗、传统规训。

四个脚色，各有各的伤疤。

在不知何时到来的台风中，受害者，成为这群女东谈主共同的身份。

犯错的女东谈主

在好多东谈主看来，《台风》的好与坏是一体两面。

它果敢地将女性议题交易化，但同期，也将争议推向了高处。

比如逻辑的粗鄙。

看成一个交易片，想用社会热门沟通女性议题无可厚非。

但电影不光在叙事方面不够绽放，好多细节还有缺陷——

张子枫受伤的眼睛，实践中泡水可能致盲，更别说下海游水。

当今的 KTV 齐有监控，性侵那么大动静，不太可能根据不及；

女性脚色齐是受害者，男性齐是加害者，东谈主设太过对立和扁平。

△ 陈嘉玲爸爸你在这里干嘛！

而更大的月旦是：

俗。

不仅女性齐被设定为受害者，许厚情节更被觉得落了俗套。

比如阿汐不穿裙子，莫得女东谈主味，片里一直被父老念叨；

面对性侵，包括亲东谈主在内，全世界齐劝沫沫"算了"、"放过他"、"我是为了你好"；

最经典的"打小三"。

姚晨对着丈夫大哭大闹，临了如故赞理撤诉，冷脸洗内裤。

拉着张子枫"游街示众"，并挑动全球一谈丧祭、羞耻。

这些情节，过于平直了。

像是平直援用了网路话题，莫得生存里的周折。

而关于这些争议，导演确实在片中莫得给出更多的崎岖文息争释，也莫得拍出更为精细的东谈主物内心周折。

这也导致很厚情节的过渡不是那么当然。

就像沫沫和阿汐顷刻间就灵魂共识了，青蚵嫂顷刻间就周折东谈主设了（具体不剧透）、出卖主角的闺蜜顷刻间就 girl helps girl，良心发现了。

但问题是——

为什么这样？

好像是她们的"爱女"本能顷刻间觉悟。

这些毛病在交易片中非时常见，并不是《台风》特有。

可相较于其他的交易片，女性题材的交易片，似乎濒临着更高、更抉剔、更完竣主张的揣摸要领。

情节不不错腐臭，脚色不不错犯错。

不然你便是恣虐女权、便是卖弄灾荒，动不动就高潮到"原罪"的进度。

致使于，咱们不错从来势汹汹的争议中，看到不雅众的矛盾之处——

一边但愿有越来越多的影视作品替女性发声；

但同期，又不太能允许，"不标准"的女权作品出现。

此种反差。

倒与电影中的阿谁海岛有几分不约而同——

紧记吗？

片中莫得一个完竣女东谈主。

不穿裙子不是好女东谈主，诱惑男东谈主不是好女东谈主，打小三不是好女东谈主，受了欺凌却不肯放男东谈主一马，也不是好女东谈主 ……

电影塑造的是一个极点的"厌女社会"。

要村民允许你，要村民复旧你，就必须相宜超常的期待，致使是预判别东谈主的月旦，稳稳地避让通盘的危机区，才不错活下去。

而这约略是国产女性电影的新原罪。

一个全新的类型，还未纯熟到浸透到更广的边缘，就已濒临动辄得咎的风险——

要么太俗、太交易、太下千里被嗤之以鼻；

要么太小众、太作家、太晦涩被束之高阁。

只好完竣才配上桌。

逃不外台风的女东谈主

临了，如故回到电影自身。

在一些东谈主看来，只须作品恣虐了话题，启用了噱头，就不是信得过的女性主张。

就像《台风》的前排指摘：

通盘事不是男东谈主挑起的吗，为什么又是女东谈主出头？

加害者连一个镜头齐莫得，男东谈主又好意思好意思隐身了。

但问题是——

这部电影的重心，便是聚焦于女性神秘隐衷，评释不同身份的女性身上发生的不共事情。

就像《大红灯笼高高挂》相似，男性露脸，艰难吗？

非论是张子枫的沫沫、张伟丽的阿汐、姚晨的陈淑楠、李心洁的青蚵嫂，致使是阿谁一闪而过，对主角气派片时万变的闺蜜 ……

她们的身份是学生、竭诚、村妇、渔民。

也可能是女儿、夫人、一又友、情敌。

整部电影不光讲性侵，更讲了每位女性在面对突破时正本对立，却被自然的性别同盟所引发的成长与周折。

（前列细微剧透）

阿汐不是讨厌裙子，而是讨厌"女性标志"，因为它在挂念里标志着负面。

童年的她没能救起投海自尽的母亲，对我方的性别产生了应激与胆怯——

当她清爽沫沫和男竭诚是酒后出过后，有一种下意志的反感和震怒：

女东谈主，为什么要主动和性扯上干系？

你为什么要作念这些不好的事情

陈淑楠，全片最守旧的东谈主，一个强奸犯的夫人。

她一边悔悟伴侣犯错，一边帮他东奔西走撤诉，恻隐又可恨。

电影临了她诚然经受离开渣男，但新的课题又来了——

受害者诚然拿回了正义，但新的臭名又来临到了女儿身上。

青蚵嫂。

算是最大的一个负面脚色，但在揭露旧事先，她对沫沫的气派是：

女孩子，弗成怕，越怕他们越欺凌你。

可见过了这样多年，她保守被迫的不雅念也有所周折。

林沫沫。

片中的一个细节是：

在她为青蚵嫂画素描的手艺，往她眼睛上加了一张渔网。

她堪破了恶的本源——过期。

因为被闭塞的海岛困住，是以只可抱残守缺。

在李玉的导筒里，女东谈主长期是寰球的中心。

《苹果》讲一个洗脚妹的遇到，《不雅音山》聊县城青娥的芳华，《二次曝光》《兔子暴力》聚焦婚配和母女；

上一部《断 · 桥》诚然口碑欠安，但中枢依旧是窘境中的女性，而非流量出演的男主角。

也便是说，非论作念的好不好，但女性交易片的赛谈，总会有东谈主对峙作念下去，总会有新的影视作品和东谈主物出现。

那咱们该以奈何的气派对待它们？

约略如故那句话——

信得过的女性主张，从来比的不是谁更恨男东谈主，而是谁更懂女东谈主。

比拟一味用登堂入室的"正确正义"去审判每一部顶着票房风险和题材压力的女性电影，规训发出不同声息的创作家：

这个男性脚色又隐身了，这个女性脚色又不完竣了，这种叙事又不够先进了。

发现它们的优点，它们的好意思，它们产生的超越，看到更多的可能，才是信得过复旧女性作品的姿态。

说到这，不得不提本片收尾的巧念念。

沫沫和阿汐过程了一切后，经受在海边生起一把火，烧掉了那艘褴褛不胜的船。

这艘船多年来修修补补，哪怕早已无法出海，但已经不舍得烧毁。

船是什么呢？

约略是心虚、是恇怯，是无法走出的安全区，是深埋心底的荣幸。

但两个女孩最终经受放一把火，让火苗并吞木料，在湿气的海滩上蒸腾出滚热的水汽。

她们则在一派火海中流下热泪。

那一刻，两个被困在过往的囚徒才迎来信得过的解放。

亲手斩断我方的锁链，无谓被他东谈主的视力恫吓，无谓降服既定的模板辞世。

想不想谅解、愿不肯意回家、可不不错开脱、怎样阐述注解我方的性别与态度，齐成了她们抓在手心里的解放。

女东谈主该怎样辞世？

收尾的一张画，画的是一条长满羽毛的鱼，和一只鳞伤遍体的鸟。

你不错默契为一个是沫沫，一个是阿汐。

但其实它讲的是通盘女东谈主，不单是局限于电影自身。

有的女东谈主看似体面，实则千疮百孔、有的女东谈主为了他东谈主的视力，用我方不可爱的姿态辞世、有的女东谈主明明亦然受害者，但总将刀刃指向更弱者，以此疏导不被伤害的契机 ……

再进一步说，这其实无关性别，也不光是女东谈主。

《台风》不够完竣，但它艰难在于发出了我方的声响。

台风过境，万物重生。

而下一场台风——

哪怕它迟迟未现身，但也在终将到来的路上。

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